Need 3 asjad teevad kontserdi pileteid keerulisemaks ja keerulisemaks

Pidage meeles, kui teie kõigi aegade lemmikbänd ilmus lõpuks kauaoodatud nimekirja tour date'idest?

Sa skannisid linnade nimekirja nelja tunni autosõidu kohta, kutsusite oma kontserdimängijaks, et saada pardale ja seejärel klõpsata pileti saidil, et kinnistada mõni koht - vaid selleks, et teada saada, et see kogemus maksaks teile mõned sada dollarit (ja see on "odavate" kohtade jaoks).

Womp, womp.

Ei, teie muusika vaatemängusoovad silmad ei petta teid.

Kontserdi piletite hinnad tõusevad (ja on olnud juba mõni aasta), ja see hakkab saama vähe naeruväärne.

Kuid miks kõigi asjade nimel kivi ja rullimine on nii naljakalt kallis, et võtta nendel päevadel live show?

Noh, see on seepärast, et sa (jah, teie) laadisid selle ebaseadusliku laulu LimeWire'ist alla keskkoolis.

Olgu, ma enamasti naljab (aga mitte).

The reaalne põhjus hõlmab nii neid ostuprobotisi, mis võimaldavad suurt hinnakõitmist ja kunstnikud ise.

Head vanad päevad

Aastakümneid tagasi oli elava muusika stseen väga erinev koht.

Aastal 1965 pidi New Yorki Shea staadionil Beatles'i pidu nägema üllatunud 5,65 dollarit (see näitus pakkus kõige kallimat piletihinda).

Aastal 2014 kallines piletijärgus ühe New Yorki ühe suuna MetLife Stadium reisikorralduse keskmiselt 900 dollarit. (Kõige kallim edasimüügi pilet oli loetletud 4895 dollarile.)

Võrdluseks, kohandatud inflatsiooniga, et 5,95 dollarini langes teie aunt Linda, et näha Ringo (jah, ta oli Ringo fänn - võidelda teda) oleks maksnud umbes 44,72 dollarit 2014. aastal.

Kuid need insanely high piletite hinnad ei ole lihtsalt probleem piinatud poiss-band groupies.

Eelmisel suvel oli keskmine piletihind Adeli kontserti ukse juures 395,79 dollarit, mis on kõige populaarseimat naiste kunstniku keskmine piletihind. Taylor Swift tegi teise koha nimekirjas (natuke odavamalt?) $ 236.65, samas kui Lady Gaga näitus kellas veidi üle $ 186.

Ja need on keskmine piletite hinnad, mis tähendab, et mõned inimesed maksavad palju, palju muud.

Ootuses Taylor Swift "maine staadion Tour" sel aastal, mõned fännid langevad kallist $ 896.50 (nimiväärtus) "Snake Pit Package'i" VIP-piletite jaoks, mis annab teile laulja, digitaalvideokollektori, piiratud väljaannet "maine" raamatu ja LED-i laminaat ja kaelapael.

Samal näitusel Raymond Jamesi staadionil Tampa, Florida võite maksta ninaverejooksu sektsioonis asuvate kohtade eest vaid 69 dollarit, kui te võite neid õigel ajal kinni hoida. Kuid varem ostetud kohti samas (mitte suurtes) osas juba müüakse uuesti 228,60 $ eest.

Isegi kui teil õnnestub esialgse hinnaga lukustada, pole siiski ebatavaline lisatasu teenustasude ja -maksude tasumiseks 17 USD või rohkem, tuues selle 69 $ -pileti eest kuni 86 USD-ni istmele, millel on päris pettumuslik nägemus, kus jõuate lõpuni vaadates näidendi hiiglane ekraanid, et külg lava.

Süüdista botsid

Need äärmuslikud piletihinnad toimuvad mõnel põhjusel.

Ühelt poolt on see palju seotud üldise nurjumisega muusikavaldjate hulgas kõikjal: need robotid ja skalpereid, kes ostavad kõik piletid partiidesse, teine ​​neist langeb, vaid pöördub ümber ja müüb need kahekordse, kolmekordse või isegi neljakordse algne hind.

Oleme kõik kogenud mõnda sama pettumust: saate seada oma häire 10-tunnisele (võib-olla) saatuslikule teisipäevale, logite sisse oma kontole, oodake, et selle loenduri kell jõuaks nulli, valige esimesed istekohad näete (strateegia pole aega!) ja klikkige - ainult neile, kellele need saidid on juba müüdud.

Nii et sa ristad oma sõrme ja värskendasid lehte. Näete veel kahte istekohta, seekord üle staadioni üksteisest (võite oma sõpradega näidata sõpradega sõidu koju, eks?), Visake need oma ostukorvi ja klikkige läbi.

Nope, neid on ka müüdud.

Sa värskendad jälle, kuid sa oled kohtunud staadioni, millel on hallid välja asetsevad istmed, terava kujutisega. Kogu kogemus kestis vähem kui kolm minutit. Teil on aken vahele jäetud ja see on tingitud peamiselt robotidest ja skalpereeritest.

Kui te praegu kavatsete osaleda näitusel, siis maksate kallis selle võimaluse eest.

Kuigi peaaegu võimatu takistada üksikisiku ostjaid nende piletite edasimüümisest üüratutelt hindadelt, on enamik piletimüügikohti üritavad kõrvaldada robotite kasutamine.

Adele, kes omalt poolt töötas suurepäraselt, et hoida oma piletid skalpere kätes, päästan oma fännidele hinnanguliselt 6,5 miljonit dollarit edasimüügi piletite hinnale. Bruce Springsteen (kindlasti) ja Taylor Swift (vaieldamatult) tegi sama.

Kuid skalpereid ei toeta lollikindel kava. Sama reisihooaja jooksul toimus edasimüügi piletid Adele näitusele Denveris, Colorado, maksti 579 dollarit.

Või on see kunstnikud?

Kuigi kontserdipiletite edasimüügi väärtus on nende ahastuvate robotite tõttu sageli taevas, võib kunstnike endi poolt põhjustada pimedate piletihindade eksponentsiaalset tõusu.

Aga miks?

Lihtne vastus on see, et kunstnikud ei tee enam raha reklaami müügist.

Streamsiirdeteenuste ja tasuta muusikaplatvormide kasutuselevõtuga (ja ebaseadusliku allalaadimise tõus viimase kahe aastakümnega) on kunstnike jaoks muutumas üha keerulisemaks, kui kunstnikud saavad muusikat salvestada.

Mõnede kahjude hüvitamiseks maksavad kunstnikud elavatel kontserdikogemustel rohkem.

Kuna kasvab nõudlus silmatorkavamate prillide järele (mõelge: siseruumides kasutatavad ilutulestikud, laserjäljed, varukoendurite armee, hiiglaslikud sõidavad hotdogid), on need näidendid üha kallimad.

Lõppude lõpuks öeldakse ja tehakse, lähevad kunstnikud koju vaid osa kogu piletimüügist. Võtke näiteks Lady Gaga, kes teatas 2011. aasta turismhooajal 10 miljoni dollari vähem kui Elton John, kuigi neil on sarnased esialgsed müügiandmed.

Vaata, see pole selline, nagu need kunstnikud rahastavad: Gaga 90 miljoni dollari eest võõrandamine sel aastal ei olnud kerge.

Aga isegi millal kunstnikud teevad oma hindade madalaks hoidmiseks oma fännide kasuks ja isegi kui Piletite turustajad ei tõsta hindu ega takista tohutuid tasusid ega isegi kui robotid ja skalpereid saab välja lülitada ja sulgeda, on siiski veel: piisavalt inimesi on ikka veel valmis maksma elava kontserdikogemuse eest.

Kas ventilaatorid on rikked?

See kõik sõltub pakkumisest ja nõudlusest.

Kuna üha enam inimesi jätkab piletite nõudmist, on piletihinnad jätkuvalt omamoodi regulatiivsed.

Isegi robotid ja skalpere puudumisel jätkavad areenid jätkuvalt odavate hinnapunktide müüki, ja pühendunud fännid jätkavad püüdlemist kõige lähemate kohtade või kohtade eest.

2017. aasta detsembri podcast "Freakonomics" episood pealkirjaga "Miks on Live-sündmuste piletite turg nii kruvitud?" majandusteadlane Eric Budish selgitab et peaaegu üldiselt on elava meelelahutuse piletid alahinnatud lihtsalt sellepärast, et paljud inimesed on nõus maksma palju rohkem.

"Nii et kunstnikud soovivad sageli müüa oma pileteid ... kunstlikult madala hinnaga. Ja see, mida ma sellegipoolest silmas pean, on hind, mille nõudlus ületab tarneid dramaatiliselt, "ütleb Budish, lisades:" Kui pileti hind on liiga madal, tähendab see kunstnikku või koht, kus keegi lauale palju lahkub "

Asjaolu, et kunstnikud soovivad fännidele pileteid taskukohaseks muuta, on suurepärane nende pildi jaoks, Budishi märkmed, kuid eksklusiivse toote turuletoomine ebatäpsusega turul jätab palju kasu, mis ootab seda - ja see on kasum, mida edasimüüjad rõõmustavad .

Seega on probleem tegelikult aktuaalselt kolmekordne.

See on robotid ja skalpereid, see on kunstnikud ja see on meie, nõus (ehkki veidi pisim) osalejaid.

Lõpuks pole lihtne vastata, kuidas piletihinnad odavamalt või hõlpsasti juurdepääsetavaks teha, kuid siin on strateegiad robotite peksmiseks kasti kontorisse.

Mõlemal juhul arenevad endiselt välja müüdud väljakud.

Ventilaatorid näivad endiselt välja.

Kunstnikud mängivad oma näiteid, pakendavad ja liiguvad järgmisele müüdud kohale.

Ja me jääme omal soovil piletidel, mis maksavad meile kogu nädala toidukaubad. (Jätkake nii edasi ja ostke selle esiosa pileti - me ei hinda.)

Grace Schweizer on Penny Hoarderi noorem kirjanik.